谢楠蔡当局天价军购只会“穷台乱台”

12月8日,美特朗普政府在任期仅剩四十余天时,再度发动对台军售,向台出售价值2.8亿美元的军用信息通信设备。这是特朗普政府今年第6次、任内第11次对台军售,全年金额突破50亿美元(超过1400亿元新台币),四年累积超过183亿美元(超过5000亿元新台币),频度与强度前所未有。

对于美国“甩出”的甚至已经是“硬塞”出的天价军售合同,民进党当局只会也只能表示感谢,哪怕连它的防务部门都忍不住发出不情愿杂音时,民进党当局也只得继续扮演“提款机”角色。原因并不复杂,对美军购是民进党当局为走“亲美抗陆”路线必须向美缴纳的“保护费”,希望以此获美背书实现“以武谋独”。但可惜,即便民进党当局不断被“放血”,美始终坚持对台“战略模糊”,面对是否会出兵“协防台湾”这个最关键问题,美无论是官方还是学术界,均没有给出一个明确的答案,连民进党当局外事部门负责人都不得不表示“只能靠自己”,天价“保护费”形同“打水漂”。

得知好友田汉被捕入狱后,聂耳冒着被捕的风险,第一时间“抢”到了田汉为电影《风云儿女》主题曲撰写的歌词,聂耳把它当作好友的最后一个作品来谱曲,但这首《义勇军进行曲》实际上成为了聂耳的绝唱,也是聂耳和田汉的最后一次合作。当时,被列入黑名单的聂耳在党组织的安排下经日本赴苏联留学,当他把修改后的歌谱寄回国内后不久,便在日本不幸遇难,将23岁的年轻生命定格在昂扬激越的音符之中。

田汉在开国大典替知音见证国歌响彻神州大地

2020年1月1日起《管理规定》正式施行,与此同时,全国405家与生态环境部联网的生活垃圾焚烧发电厂烟气排放颗粒物、二氧化硫、氮氧化物、一氧化碳和氯化氢5项污染物日均值,以及焚烧炉炉膛温度曲线也向社会全面公开。

每当国歌《义勇军进行曲》响起,我们总会肃然起敬、热血沸腾。是怎样的危急情境,让这首歌的创作者田汉和聂耳发出至今都令人振聋发聩的呐喊?

1932年,日本侵略上海发动一·二八事变,轰炸机经过明月歌剧社的楼顶,“那个时候聂耳先生的日记里面写到,他一抬头就可以看见俯冲的日本轰炸机中飞行员那张狰狞的脸”,青山回忆道。1934年底,田汉接手创作了一个以抗日救亡为主题的电影剧本《风云儿女》,并在剧本原稿的最后一页,写下了《义勇军进行曲》的初版歌词。

生态环境部对浙江省生态环境厅和台州市生态环境局提出表扬。

今晚,就让我们在《故事里的中国》聆听《义勇军进行曲》背后用热血生命汇成的永恒交响,共同唱响每个人心中的国歌!

在精神接力中完成《义勇军进行曲》

民进党当局天价军购根本无法扭转两岸综合实力尤其是军事实力对比完全倒向大陆的整体趋势,即便是美希望通过出售武器将台打造为所谓“军事豪猪”,但台地域狭小、缺乏纵深的结构性缺陷,使其被外界认为最多成为看起来有威胁、实际一压就破的“河豚”。更关键的是,民进党当局天价军购“以武谋独”严重毒化两岸关系,岛内“台独”分子误认为内有武力保障、外有反华势力撑腰,气焰更加嚣张、言行更为出格,致使台海风险不断累积,两岸关系进一步滑向螺旋式下沉的负向通道。事实证明,民进党执政以来的天价军购并没有给台湾带来安全保障,相反是引发台海乱局的重要因素。

1935年5月24日,电影《风云儿女》上映,随后主题曲《义勇军进行曲》迅速传遍大江南北。然而遗憾的是,那一天,田汉先生还在狱中,聂耳先生远赴重洋,两位创作者都没能听到这第一声“呐喊”。64年后,在新中国成立50周年之际,一部名为《国歌》的电影,以超乎现实的艺术表达方式,让身在狱中的田汉听到了《义勇军进行曲》激昂的旋律。

亲眼目睹日军飞行员狰狞面孔

“中华民族到了最危险的时候,每个人被迫着发出最后的吼声!”无论何时何地,国歌里的这声呐喊,总会提醒人们铭记那段历史,不要忘却“中华民族到了最危险的时候”所激发出的民族精神。

为了让讲述更加立体,本次戏剧呈现采用多重“跨时空”式场景,力图展现出《义勇军进行曲》中那种超越时空的勇气、斗志和生命力。谈及剧情设计,戏剧总导演田沁鑫也希望能够用艺术方式弥补现实的缺憾:“田汉和聂耳最后一次合作是没有见面的,我们设计了一个比较巧妙的戏剧表达,主要是表现两个人在不同的环境里面创作出了《义勇军进行曲》。虽然是跨越时空,但情绪是层层递进的,那么两个人的心灵在词和曲的共鸣中产生了一次共情。”

最开始表演时,王源还有些紧张,戏剧总导演田沁鑫鼓励他“再大胆点”,并现场示范角色的神态、动作。经过多次排练和情绪的揣摩,王源不断向聂耳靠近,也收获田导现场点赞:“好极了,你只要敢演就行!” 王洛勇看完之后也表示:“王源虽然年纪很轻,但是他岁数(和聂耳)相仿,学音乐的背景又相仿,我在看他的时候,甚至觉得他的长相和气质真有点像聂耳,所以我觉得这种类似的机缘巧合,真的能够带出来这个角色清流的感觉。”

报道还称,事故原因是“技术故障”。

台湾近年来因经济增速较缓,公共收入状况并不佳。2020年1-11月赋税收入同比减少近4个百分点,2021年收入可能仍为负增长。但岛内公共开支却不断增加:受新冠肺炎疫情对社会经济生活的影响,需要巨额开支用于纾困;岛内基础设施建设落后,需要大量费用投入“前瞻基础设施建设计划”;人口结构快速老化、老年人口大幅增加更需要社会福利领域持续不断高投入;更不用说民进党当局为应对选举还习惯性开出巨额“选举支票”。一面是“饼”难以做大,另一面却是“分饼”的地方越来越多。2020年,民进党当局举债金额估计超过4400亿元新台币,2021年可能超过4500亿元新台币,累计债务未偿余额将达6万亿元新台币,举债空间所剩无几。无怪乎岛内外媒体皆指出,民进党当局天价军购将压垮台湾公共收支,让台湾变“债台”。

彼时,《义勇军进行曲》作为电影《风云儿女》的主题曲,已经开始传唱全国。1949年10月1日下午,伴随着五星红旗冉冉升起,《义勇军进行曲》作为国歌在开国大典上奏响,聂耳没能感受到历史性的这一刻,但是田汉当时在天安门的观礼台上,见证了他和聂耳最后一次合作的歌曲,带着生命的热度,澎湃而又铿锵地响遍中华。

“听到聂耳在日本去世的噩耗,我爷爷就大哭。他们俩最后见面应该是一年以前,谁知道这一别竟是天人两隔了”,田汉的孙子欧阳维眼泛泪光地说道:“他一边哭一边写悼念聂耳的词‘一系金陵五月更,故交零落几吞声。高歌正待惊天地,小别何期隔死生。乡国只今沦巨浸,边疆次第坏长城。英魂应化狂涛返,重与吾民诉不平’,这首诗后来镌刻在聂耳的墓碑上。”

作为艺术上的知音,理想道路上的知己,田汉和聂耳超越了年龄差距和时空距离,在精神接力中完成《义勇军进行曲》,也结下了一生的深厚友谊。

下一步,生态环境部将通过大数据分析方式对全国垃圾焚烧厂自动监测数据及其标记情况进行分析,适时开展飞行检查。依托“互联网+监管”技术实施环境监管执法是新事物,生态环境部还将督促各地加大对垃圾焚烧厂的政策培训和技术帮扶力度,帮助垃圾焚烧厂防范环境法律风险,提升环境管理能力。

展现国歌力透时空的永恒生命力

为了保障《管理规定》落地见效,实现精准监管和高效执法,生态环境部建立了对垃圾焚烧厂自动监测数据的电子督办制度,提醒垃圾焚烧厂及时排除故障和数据异常情况,同时要求各地生态环境部门根据电子督办信息,严密监控垃圾焚烧厂污染物排放和数据标记情况,及时开展现场检查,依法严肃查处虚假标记和篡改、伪造监测数据等违法行为,切实保障数据的“真、准、全”。目前,全国绝大部分垃圾焚烧厂均能认真执行《管理规定》,加强环境管理,保障各项污染物达标排放。

《故事里的中国》特别请到了田汉先生的孙子欧阳维教授、聂耳先生的侄外孙青山导演,以及《义勇军进行曲》第一个版本的录音师司徒慧敏先生的女儿司徒恩湄女士,他们细腻还原了当年田汉先生和聂耳先生歌曲创作的始末。

田汉挥笔、聂耳作曲,用全部热血谱写中华强音

另值得注意的是,民进党当局的天价军购已严重恶化台公共收支结构,挤压了岛内急需的经济民生开支,养肥了台美军事掮客,却使台湾普通民众背上沉重债务负担。根据台公布的2021年公共开支预算,防务预算接近3700亿元新台币,占2020年台GDP比重约2%,如果加上天价军购年度分摊费用等其他开支,2021年整体防务开支预算约4500亿元新台币,占GDP比重提升至2.4%,已经超过岛内教育科学文化支出(2021年预计为4290亿元新台币)。为规避外界批评,民进党当局频频采取另列特别预算和追加预算的办法为天价军购开后门,因此台防务实际花费更高。倘若民进党当局未来四年继续天价军购,台防务实际花费可能会超过岛内社会福利开支(2021年预计为5594亿元新台币)。

由此可见,对于真正负责任的岛内执政者而言,应切实思考如何维系两岸关系和平、降低台海风险,以便能将巨额军事费用转向经济民生领域,如解除台湾“劳工保险”破产风险、支持岛内处于艰困状态的传统产业转型升级。但遗憾的是,民进党当局困于“台独”意识形态与“亲美抗陆”路线,只能在天价军购“大坑”中越陷越深,未来台湾社会将付出更为沉重代价。(作者是中国社会科学院台湾研究所副研究员)

另外据美联社报道称,伊朗民航组织发言人Reza Jafarzadeh表示,坠机地点在德黑兰西南郊区,已经有一个调查小组在事故现场。

如今,《故事里的中国》通过戏剧演绎的方式重温国歌创作背后的故事,由王源饰演聂耳,王洛勇饰演田汉。在王源看来,聂耳是一个对音乐有热爱、感触民间疾苦的人,更是一代有志热血青年的代表,他坦言自己在诠释这个角色时压力很大。

王源真情演绎青年聂耳

1931年,33岁的田汉和19岁的聂耳在明月歌剧社相识,相差14岁的两人因为共同的音乐追求一见如故,自此成为艺术和革命道路上的知己。

不久之后田汉被捕,聂耳找到夏衍,主动承担了《风云儿女》主题歌作曲的创作任务,当他拿到歌词后,很大一部分作曲工作正是在司徒慧敏的家中进行。司徒慧敏先生的女儿司徒恩湄女士回忆道:“他在创作的过程当中,总是一边写一边唱,又跺脚又指挥又唱,很激动,吃饭的时候灵感来了,拿着筷子又接着唱,有时候都能打到碗上。”这种全身心的投入创作出的旋律,让司徒恩湄的奶奶感同身受,“我奶奶也不识字,但是她坐到旁边看着聂耳指挥、拍、唱,她也跟着唱,还激动地说,是啊,我也是个不愿意做奴隶的人啊!”